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一、介绍一下华武君
是华君武。华君武:漫画家、美术活动家,1915年3月11日生于浙江杭州，原籍无锡荡口。早年就读于杭州浙江省立第一中学、上海大同大学高中部。1936年夏到上海商业储蓄银行及中国旅行社当初级试用助理职员。1938年到延安，初入陕北公学学习，后任鲁迅艺术学院研究员和教员。1940年4月加入中国共产党。1946年1月任《东北日报》文字记者，后在文艺部专司时事漫画。1949年12月调北京工作，历任《人民日报》美术组组长、文艺部主任。1953年后兼管全国美协工作。1979年当选为中国美术家协会副主席，主持日常工作。曾任第
一、
二、三届全国人民代表大会代表，中国共产党第八次代表大会代表，第
五、六、七届全国政协委员。? 华君武长期从事漫画创作。上中学时就曾在《浙江日报》、《论语》、《时代漫画》、《独立漫画》、《上海漫画》、《辛报》、《大美晚报》、《华美晚报》等报刊上发表漫画作品。在延安期间，为《解放日报》画时事漫画，并和蔡若虹等人合办《讽刺画展》，受到毛泽东主席的接见。? 近20年来，他在各大报刊上发表了700多幅漫画，出版有26部漫画集和儿童文学、讽刺诗的插图集。1998年12月，中国美术馆举办华君武漫画展，展出了自1936年9月以来60余年间的漫画原作131件。其漫画作品紧扣时代脉博，构思幽默机智，笔法简练而富饶民族特色，风格独特，因而获得广泛好评。
华君武 1915年4月生于江苏省无锡市。1933年开始在上海的报刊上发表漫画作品。1938年赴延安,在鲁迅艺术学院美术系研究班从事创作,后在鲁艺任研究员、教员。新中国成立后,曾任《人民日报》美术组组长、文艺部主任,中国美术家协会书记处书记、副主席、顾问,中国文联书记处书记等职务,曾是中共八大代表,第
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二、三届全国人大代表,第
五、六、七届全国政协委员。2001年获中国美协终身成就奖。自1948年以来,出版漫画集、文集18种,汇编为《华君武集》10卷。从1959年起,华君武在《光明日报》“东风”副刊上发表了许多讽刺漫画,产生过很大影响。他从事漫画创作至今75年,其作品幽默、通俗而富饶哲理,致力于追求漫画的民族化和大众化,在国内外享有盛誉。
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其生日老人家好象曾经解释过的,一下记不得了：农历3月11日，新历是4月24日。
二、萩尾望都的白日妄想
昭和二十四年的春天，在即将步入盛夏之时，一个名为萩尾望都的女孩子出生了。
未来的她，笔下将描绘着各种各样光怪陆离的世界：永生不死的波之一族，来自不同星球的第十一人，只有男性的荒芜世界，芭蕾少年李维的烦恼等。
少女漫画是从第二次世界大战后开始面世。由漫画之神手冢治虫所创作的《蓝宝石王子》为开端，因此早期的少女漫画一直由男性主笔的居多。直到六十年代后，大批的女性才加入到了漫画这个行业里。
其中最为优异的一批女性漫画家被统称为“花之二十四年组”。
她们讲述的不再是单纯甜美的浪漫爱情，而是夹杂了大量心理刻画、文艺美学元素，需要大量文献资料所形成的作品。
“花之二十四年组”拓展了有限的少女漫画题材，融合了大量的历史、科幻、文学等色彩。
作画精巧华丽，故事内容结构紧密，打破了过去漫画的构图模式，加入大量的旁白与内心描写，多以长篇为主，注重剧情的刻画是这一时期少女漫画的风格。
作为少女漫画家的萩尾望都，颠覆了一贯少女漫画的风格。让笔下的主角由女孩摇身一变，成为了性别不清的美少年。
纵观萩尾望都的全部作品，便会发现其中的角色，都是有着异国血统的外乡人。
“花之二十四年组”的山岸凉子曾说过：
“日本漫画由手冢治虫开创，而其中的少女漫画，则得益于日本设计艺术黎明期所受到的穆夏的影响。”
穆夏全名阿尔丰斯·穆夏（Alphonse MariaMucha）。
他出生在一个虔诚的宗教家庭里，童年时是教堂里诗唱班的成员。
受到教堂里保留的大量的艺术品熏陶，穆夏长大后选择成为了一位画家。
然而他的作品不仅有西方宗教中神秘的色彩形象，还带有一种日本木刻对外形和轮廓线高雅的刻画。
穆夏笔下的女性留着蓬乱的卷发，星星与鲜花时常围绕装饰着这些高雅的女性，几何纹样铺底，与当时以与谢野晶子为主的女性诗人所追求的星星、鲜花、长发等元素相洽和。
这一对女性形象的界定，影响了后期少女漫画对角色的塑造。
受到西方绘画艺术和文学影响，萩尾望都的作品里通过大量的西方神话与圣经内容，来隐喻故事的发展与角色的结局。
如作品《波族传奇》中（又译为《波之一族》），作为主角兄妹的二人，名字均有渊源。
哥哥Edgar和与他同行的少年Allan，最后在加上波族的姓——Poe，就组成了美著名小说家、诗人埃德加·爱伦·坡的名字。
爱伦·坡的小说和诗集中，“死亡”是其文学创作的永恒主题。
漫画《波族传奇》那奇妙莫测的格调，也与爱伦·坡哥特式的写作风格相相呼应。
不老不死的Edgar在漫长的时间里遇见了那些会生老病死的生者，匆匆路过他们的人生，留下神秘诡异的传说。
而妹妹Marybell的名字出处，则有着两种说法。
一是源于爱伦·坡写给妻子的诗歌《Ann
二是源于鹅妈妈童谣中的《Bessy Bell and Mary Gray》：
Bessy Bell and Mary Gray,
They were two bonny lasses;
They built their house upon the lea,
And covered it with rushes.
Bessy kept the garden gate,
And Mary kept the pantry;
Bessy always had to wait,
While Mary lived in plenty.
两种来源，都暗喻了Marybell不停等待和早早步向结束的命运。
同样，在卷三《小鸟的巢》中，萩尾望都完整的引用了英国童谣《谁杀死了知更鸟》(Who killed Cock Robin)。
以此首童谣为线索，探讨了人对自身黑暗的一面的拒绝与厌恶，导致行为与本心背道而驰。
深入阅读萩尾望都的作品，就会发现她在文字上下了极大的功夫，将暗线及其巧妙的穿插在画面之中：停不下来的雨、潮湿寒冷的空气、大片大片如血般的玫瑰花园。
萩尾望都作为日本漫画界富享盛名的大师，被誉为“漫画诗人”，她笔下的主角总是带着些说不清道不明的魔性。在特定时代的
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